Pour tenter de leur expliquer ma passion pour l'audio, je leur joue quelques sélection de (trop court) extrait de certain de mes enregistrements favoris...... et généralement ils sont au mois d'accord qu'ils n'ont jamais entendu de un si bon son même si ils trouvent que ça n'en vaut pas la peine
Je pense que cet enregistrement n'est pas parfait, TACET travaillais toujours à perfectionner ses techniques d'enregistrement. Mais sur la plage 10 (début du 4ème concerto) l'équilibre entre les 2 flûtes et le violon solo est fantastique. De même sur la 13ème plage (début du 5ème concerto) le même équilibre glorieux est présent entre le clavecin, le violon et la flûte.
C'est un autre enregistrement étonnant de TACET, simplement extraordinaire. Je commence typiquement autour des plages 21-22 qui sont les quelques derniers mouvements du carnaval. Clarté stupéfiante, présence et signature acoustique d'instrument magnifiquement reproduite. Revue complete ici
Magnifique prise sonore et équilibre entre l'orchestre, le chœur est les solistes. Étendu dynamique étonnante. Je joue typiquement de la plage 40 (Why do the nations so furiously…) à l'Alléluia sur la plage 44). La dynamique est extraordinaire dans l'Alléluia avec le début ppp si doux que vous pensez que le volume est trop bas, mais quelques 20 secondes plus tard et la salle d'écoute explose dans un crescendo immense! Cet enregistrement a une grande faiblesse, la basse ne peut exprimer aucun anglais compréhensible. Cet enregistrement est un bon exemple de la capacité de stockage d'un DVD-A. Le messie en entier a 96KHz/24 bits entre sur un seul DVD-A.
C'est mon meilleur enregistrement orchestral. Etendu dynamique du ppp au fff, présence et image stupéfiantes de précision, bonne reproduction acoustique des instruments. Approches très Russe ;qui est approprié pour l'excès de cette symphonie. Je commence typiquement avec le solo de clarinette au premier tiers du premier mouvement (se terminant par les notes descendantes d'une clarinette basse au seuil de l'audibilité) suivi de l'explosion orchestrale qui garantie que mes invités vont sauter de leurs sièges....
Les enregistrements de NAXOS sont excellents et relativement bon marché, ils ont tous une petite faiblesse, le canal LFE est proportionnellement beaucoup trop fort. Il faut ajuster le volume du caisson sous-grave a un niveau beaucoup plus bas. C'est l'enregistrement que j'emploie pour démontre la supériorité des haut-parleurs électrostatiques. La plage 7 (le conciliateur, de la suite du ballet Bolt) est un magnifique solo de xylophone, le son est parfaitement situé dans l'espace, et avec beaucoup d'impact sur chaque frappe qui résonne a travers toute la pièce
J'aime cet enregistrement pour le jeux virtuose de Koopman, et la restitution acoustique de l`espace sonore d'une église. Le programme est joué sur un orgue baroque (approprié) alors il n`y a pas de note pédale 20HZ pour faire trembler le plancher. Mais une interprétation très sentie des chef d'œuvres de Bach pour l'orgue. Je joue la première plage Tocatte et fugue dans ré mineur BWV 565 (il y a une certaine discussion dans les cercles musicaux si cette pièce était vraiment écrite par Bach,je l'espère bien!). Avec les lumières éteintes, cet enregistrement fait disparaître les murs de la pièces.
Je ne comprend pas comment un enregistrement de 1973 a été ré-édité en multi-canaux d'une manière si spectaculaire. Tout sonne si frais sur ce SACD. J'emploie la plage 4 (temps), les diverses horloges vous entourent, puis les tam de tam, la guitare basse, etc... Un bon disque de démo pour le registre sous-grave.
J'ai acheté cet enregistrement sur CD en premier lieu. Mais je n'ai pas pu résister a acheter la version format SACD. Ce fût une bonne décision, la gamme dynamique est nettement meilleure. C'est un bon enregistrement pur démontrer la transparence des haut-parleurs électrostatiques. En particulier j'ai une faiblesse pour la plage 11 Merope de Giacomelli qui contient un duo de la soliste avec une flûte a bec. Malheureusement comme beaucoup d'autre SACD, cet enregistrement ne restitue pas l'espace sonore dans lequel cet enregistrement a été réalisé.